Ларс и Реальная Девушка (Lars and the Real Girl, США, 2007, режиссер Craig Gillespie, по сценарию Nancy Oliver)

Этот фильм - не блокбастер и всё же я решил поделиться своими размышлениями навеянными этим фильмом. В нашем обществе  способность соответствовать стандартам, не выделяться, вести себя прилично считается достоинством и даже необходимостью. Здоровому человеку, хоть и с трудом, но удается соответствовать требованиям общества, для больного подобное поведение практически невозможно. Общество на больного давит, заставляет соответствовать общепринятому стандарту. Но не всегда надо препятствовать человеку проявлять свои странности и особенности. Иногда от нас требуется другое: понять, что его чудачества (даже доходящие до бреда) для него очень важны и позволить ему жить с ними. Тогда он, сталкиваясь с реальностью, сам от них откажется, или они сохранятся и позволят ему выжить в нашем мире. 
 

В фильме происходят следующие события.   
 

Главный герой фильма Ларс Линдстрем (Ryan Gosling) - неплохой, но странный парень. Он живет в перестроенном гараже на задворках своего собственного дома.  Он уступил весь дом своему женатому брату Гасу (Paul Schneider) . И не общается ни с ним, ни с его женой Карин (Emily Mortimer). Карин видит, что Ларс психически болен,  испытывает к нему жалость и тщетно зовет его в гости. На приглашения он не реагирует. И она с трудом буквально силой вынуждает Ларса заглянуть  к ним в гости. Ларс приходит, но произносит всего несколько слов и не может съесть ни кусочка. И это понятно:  здесь  скончалась  родами мать Ларса, подарив ему жизнь, в нем несколько лет назад умер его отец, отсюда сбежал в поисках счастья Гас. И сюда Гас вернулся с женой. Ларс - отшельник в маленьком городке, он ходит  только на работу и в церковь. Он никого не обижает, но кроме "здравствуйте", "до свидания", "спасибо" и "пожалуйста", больше ничего не говорит. Ларс очень нравится своей коллеге, странноватой и милой Марго (Kelli Garner). Марго пытается приглашать его на свидание, но Ларс всегда убегает. И тут Ларс замечает, что Карин беременна. Он потрясен. Безобидный, всех избегающий, глубоко верующий чудак, становится откровенно сумасшедшим. Ларс покупает резиновую куклу - Бианку - и воображает, что она живая. Мало того он приводит "свою девушку"  в гости к Брату и Карин. Он счастлив, открыт, разговорчив. Он ведет себя так, как будто к нему действительно приехала реальная девушка.  Он стесняется, тревожится, как её примут. Для него она живой человек - она думает и чувствует, у неё есть взгляды и желания. И он просит поселить Бианку в доме: "она очень религиозна и не может жить в одном со мною доме до бракосочетания". Гас и Карин не хотят его огорчать и  отводят кукле розовую комнату, принадлежавшую  матери Гаса и Ларса. Чтобы помочь Ларсу, сначала Карин, а потом, по её инициативе, Гас и весь городок, начинают вести себя в полном соответствии с фантазиями Ларса. Бианка, не только для Ларса, но и для них становится настоящим человеком. Ларс  заговорил со всеми, стал общаться с людьми, ходить на вечеринки.  

Это может показаться невероятным, но такое развитие событий возможно. Ларс отгородился ото всех, от мира. Он не мог иначе - живые люди причиняли ему непереносимую боль. Почему? Чем? Они умирали, как мама - в родах, или как отец - от старости. Они его "бросали" - как умершие родители, и "предавали" - как брат, который  ушел из дома, оставив Ларса одного с отцом, а затем вернулся с женщиной. И Ларс страдал, "брошенный" всеми, "виноватый" в смерти матери. И  теперь у брата  и его жены будет  ребенок, другой ребенок - не Ларс. Обида и зависть невыносимы. Правда Марго хочет быть с ним, но Ларс после всего пережитого, не может довериться никому. Он считает, что Марго тоже бросит или предаст его, умрет или поменяет на другого. Его  воображаемое представление о мире ярче, красочнее, сильнее, чем любая реальность.

Ларс не уникален. Наш внутренний мир (внутренняя реальность) нередко оказывается реальнее, чем реальный мир вокруг нас. Ларсу нужен человек, на языке психологии - объект, на которого он может положиться. А на кого  можно положиться? Только на того, кто от него полностью зависим, кто не обладает ни своими желаниями, ни своей волей. Живой человек таким быть не может. Остается  только вымышленный, то есть - кукла. И Ларс погружается в мир фантазии, у него появляется любимая и любящая его женщина. С одиночеством покончено. Это придает ему уверенность в себе: он любим, он нужен. Ларс теперь встречается и разговаривает с людьми для Бианки, за Бианку и вместо Бианки. Это она хочет общаться,  а он только "идет ей навстречу".

Для детей вымышленные друзья являются почти нормой. Они не только живут в мире фантазий, но и понимают, что это их фантазия. Взрослея, они перерастают её. Вспомним Винни Пуха из повести Алана А. Милна в пересказе Бориса Заходера или Малыша из книги "Малыш и Карлсон, который живет на крыше" Астрид Линдгрен. Для взрослых вымышленные друзья - это  нарушение психики, психоз, но психоз, позволяющий жить. В  нашем обществе психозы не приветствуются: некоторые из них вредят больному, некоторые - окружающим. Врачи  подавляют психоз  лекарствами - нейролептиками. Иногда это единственная возможность, сохранить человеку жизнь и уберечь от его агрессивных поступков других. И вот тут-то и вся деликатность момента:  мы разрушаем психоз лекарствами, но вместе с ним разрушается личность человека.

От кого-то остается больше, от кого-то меньше. В фильме Крейга Гиллеспи нет психиатрической больницы (Карин отказывается помещать Ларса в клинику), нет нейролептиков, нет запрета на абсурдное поведение, а есть добрые люди и понимающий доктор и психолог Дагмар (Patricia Clarcson). Она принимает правила игры и "лечит" Бианку, у которой "проблемы с давлением". И пока Бианка лежит на кушетке, Дагмар разговаривает с Ларсом, сначала о Бианке, а потом постепенно о нем самом. Она знает, что прикосновение для Ларса очень болезненно (он носит несколько маек и рубашек, чтобы никто не мог его коснуться) и, с разрешения Ларса, дотрагивается до него. У Ларса начинается приступ паники. Почему паника, а не боль? При физическом контакте с другим человеком, память о потере, боль души возвращается в сознание. Подавленные, вытесненные в подсознание страдания приносят с собой ужас пережитого. И Ларс, через боль, оживает.

А в это время Бианка "ходит" на работу, "посещает " больных  детей, "занимается" благотворительностью, делает себе новую прическу и все меньше времени проводит с Ларсом. Он мучается. И это понятно, - женщина вышла из под его контроля, она стала вести самостоятельную жизнь. Ларс устраивает ей скандал, а жители городка становятся на "её" сторону. Ларс никогда бы не рискнул вступить в отношения с неконтролируемой живой женщиной, поэтому он и выбрал резиновую Бианку. Но благодаря жителям городка, кукла приобрела "свои" желания, независящие от Ларса, и стала поступать "по-своему". Ларсу пришлось столкнуться с чужой волей. Он несколько раз предлагает Бианке выйти за него замуж. Но Ларс, уже изменился. Он - уже не тот, каким был в начале фильма. И понимает, что Бианка не родит ему ребенка, не обнимет и не погладит, не даст физического тепла. В сознание входит мысль: кукла - не то, что нужно. И Бианка каждый раз отказывается от его предложения. Ларс расстроен и плачет, ведь часть его души очень хочет быть с Бианкой. А затем, поступает как все здоровые мужчины: соглашается пойти в Боулинг вместе с Марго. Она кидает шары, он смотрит на её  соблазнительную попку, сексуальное желание "прорывается" в сознание. Но в сознании Ларса нет места для Марго, все пространство отдано Бианке. Ларс говорит Марго: "Я никогда не изменю Бианке".

Мужчина, который говорит: "Я никогда тебе не изменю" и выполняет свое обещание, является мечтой каждой женщины. Но у этой мечты есть огромный изъян: при конфликте между желанием "хочу другую" и совестью "надо хранить верность", победа совести (порядочности, верности, честности) над желанием никода не бывает безоговорочной.  Ларс, человек очень порядочный, действительно не изменил Бианке - он её УБИЛ. Сначала она "заболела и перестала дышать", но  добрые врачи - жители городка - её "спасли". Потом Ларс поехал с Бианкой, Гасом и Карин на озеро отдыхать. И пока брат с женой гуляли, он Бианку утопил  - как много лет назад, при рождении, "убил" маму. Теперь Ларс свободен. Он может быть с Марго в реальном мире. Фантастический мир прошел свой путь развития, был изжит, и Ларс вернулся в действительность. Вот такой happy end.   Если говорить не о героях фильма, а про нашу жизнь - уж лучше бы  женатый  мужчина,  страстно желающий   другую  женщину, ушел бы  к ней, и понял, с кем ему хорошо. А потом или вернулся к жене или развелся. Жена бы или обрадовалась, или страдала, ругалась, а потом успокоилась и нашла себе другого. Стремление непоколебимо исполнять свой долг, жить "по совести" и не считаться со своими желаниями, заставляет нас находить гораздо более жестокие пути для их утоления - вплоть до уничтожения тех, кому мы обязаны и кому клялись в верности.