Маньяк случайный
Фильм "Завороженный" (Spellbound, USA, 1945, directed by Alfred Hitchcock. Based upon the novel The House of Dr. Edwardes written by John Palmer and Hillary A. Saunders. Salvator Dali created the dream) Хичкок поставил на волне популярности психоанализа в США. Психоанализ в Америке стал бурно развиваться в конце тридцатых годов, и стал ведущим элементом медицинской науки и занял значительное место в искусстве, литературе и обыденной жизни. Ни в каком другом фильме, я не видел столь серьёзного отношения к психоанализу. и столь глубокого понимания того, что всё происходящее в нашей психике имеет свои причины и смысл.
Сюжет фильма.
Директор психоаналитический клиники, после болезни, вынужден уйти в отставку. Все врачи, в том числе Констанция (Ingrid Bergman), главная героиня фильма, ждут прибытия нового руководителя - знаменитого психоаналитика, доктора Эдвардса. Он (Gregory Peck) - молодой, приветливый и обаятельный - приезжает и очаровывает коллег. Доктор Петерсен влюбляется в него с первого взгляда. Эдвардс отвечает ей взаимностью. Но очень быстро выясняется, что он страдает фобиями - не переносит вида параллельных линий на белом фоне, игры светотеней на предметах. А еще психоаналитик приходит в ужас, когда какой-то пациент рассказывает про свои фантазии насчет убийства своего отца - хотя подобные истории связаны с Эдиповым комплексом и никакого преступления за ними не стоит, Вскоре Эдвардс теряет сознание, на операции, при виде крови. Выясняется, что доктор Эвардс - и не Эдвардс, и не психоаналитик. Он не помнит, кто он, не знает, с чего ему пришло в голову выдавать себя за доктора Эдварса. И признается Констанции, что он убил доктора Эдвардса, а как и почему - тоже не знает. Констанция считает, что мнимый психоаналитик ни в чем не виноват, а болен психически и страдает от комплекса вины. Она приводит его к своему наставнику доктору Алексу Брулову (Michail Chechov), и представляет, как своего мужа, Джона Брауна. Доктор Брулов ей не верит и понимает, что "муж" опасно болен. Он всю ночь бодрствует в гостиной и ждет, не проявит ли "муж" любимой ученицы своим поведением какие-либо признаки болезни. Его подозрения подтверждаются: "муж" спускается к нему в кабинет, с опасной бритвой в руке и с безумных блеском в глазах. Доктор успокаивает его словами и усыпляет бромидом. А наутро убеждает Констанцию не делать глупостей и не лечить психоанализом опасных параноидных (страдающих бредом) больных. Констанция уговаривает учителя помочь пациенту. Брулов, идет ей навстречу. Они вместе анализируют сны пациента, и выясняют, что его настоящее имя Джон Баллантин. Он лечился у доктора Эдвардса от фобий. Однажды Джон вместе с доктором, катался, в горах, на лыжах. И тот, у него на глазах, упал в пропасть, незаметную за поворотом трассы. Причем позже выяснится, что доктор не просто так в пропасть упал, его злобный конкурент подстрелил на спуске. Джон про выстрел не знал и, от пережитого стресса, лишился памяти. А сейчас - все вспомнил, даже давно забытое детское переживание: как съезжал с лестничных перил и случайно столкнул младшего братика на колья ограды. Братик погиб. И с тех пор Баллантин страдает фобиями, которые и привели его к психоаналитику. Забытые тайны раскрылись, болезнь прошла, любовь восторжествовала.
Фильм интересен тем, что Хичкок показывает, хоть и в несколько гротескной форме, как на заре развития психоанализа работали Фрейд и его последователи. В те времена анализировали симптомы болезни и сны. Пациент лежит на кушетке. Врач сидит перед ним и "требует" вспомнить, как появились симптомы, и что тогда происходило в его жизни. Симптомы рассказывают, о чём думает больной, что он знает, но не может вспомнить. Анализ того, то прячется за ними, раскрывает подавленные чувства и мысли больного. Проводится анализ сновидений, в которых всё имеет символическое значение и указывает на содержание переживаний, скрытых в подсознании и определяющих состояние пациента. Фрейд утверждал: "Сновидение это королевская дорога в подсознание". Доктор Брулов говорит: "Спокойной ночи и сладких снов... которые мы проанализируем после завтрака".
С тех пор техника психоанализа сильно изменилась. Личные отношения между врачём и пациентом ушли в прошлое. Кушетка осталась. Но теперь врач находится вне поля зрения лежащего на ней пациента, Он не заставляет его вспоминать прошлое и не внушает ему, что его переживания являются плодом его болезненной фантазии. Врач ждет, пока пациент сам это "сообразит". То, что в фильме узнавали через символы снов, теперь раскрывается через свободные ассоциации пациента, когда он говорит все, что ему приходит в голову. Основной дорогой в подсознание стал метод свободных ассоциаций.
А теперь я хотел бы поделиться с Вами своим психоаналитическим пониманием главного героя. Джон - вовсе не жертва трагических обстоятельств. Он - так называемый "случайный маньяк-убийца", опасный для окружающих. В первых кадрах фильма Джон выдает себя за знаменитого доктора, потому что тем самым решает для себя тройную задачу: он - не убийца, так как доктор Эдвардс жив; он не потерял своего любимого врача, и нет никакой причины для горя; он достиг вершины врачебной карьеры и стал велик, и нет никаких оснований переживать свою слабость и "неполноценность". Что заставляет Джона Баллантина так упорно думать о том, что он - и есть убийца? Чувство вины: ведь Джон мечтал о смерти своего психоаналитика. Почему мечтал? Доктор Энтони Эдвардс - в представлении своего пациента - отцовская фигура. Он - главный, ему решать, что и когда делать "сыну". И Джон, как пятилетний мальчик, фантазирует: "Хорошо бы великий папа умер, и я занял его место, стал таким же сильным и значительным, и женился на маме". Но мальчик папу любит, убивать его в реальности не собирается, и желание стать "как папа" становится движущим мотивом его развития. С обычным ребенком все в порядке. А с Джоном - нет! Джон не только фантазировал. Он фантазию воплотил в жизнь. Джон - вовсе не "невинная жертва обстоятельств": он послужил причиной гибели брата и любимого доктора. Брата, Джон Баллантин, под влиянием ревности, убил - так как мог, заметив, что несется на него, за долю секунды сориентироваться и упасть на ступеньки с перил. С доктором Эдвардсом он спускался по опасному склону, и мечтал - а вдруг тот сорвется в пропасть. И не будь убийцы, доктор все равно бы пострадал. Не заговорил бы доктор Брулов зубы больному, не "свалил" бы его лошадиной дозой брома, нашла бы его утром Констанция в луже крови. А Джон опять бы все забыл. За что "маньяк" решил прикончить приятного старичка? Джон видел с каким восторгом Констанция относится к своему учителю, как они нежны друг с другом и приревновал нового символического "отца" к его женщине (своей маме).
На примере Джона мы ясно видим, что же отличает психически здоровых от психически больных. Это не фантазии о смерти братьев, сестёр, папы и мамы. Такие фантазии неотъемлемая часть детских переживаний. У здорового мальчика к пяти годам желание занять папино место "завладеть" мамой проходит. Оно замещается желанием папу превзойти. Ну а так как он никого убить не хочет, то и чувство вины его не мучает, и подсознательное желание быть наказанным за свое преступление его не сдерживает. Сын вырастет и добьётся успеха. Всё это верно и для отношений дочери и мамы. Фантазии об убийстве конкурентов, обидчиков, недоброжелателей и прочих "гадов" нормальная часть психики взрослого человека. Здоровый человек понимает, что он фантазирует и не осуществит свои фантазии, они просто приносят ему эмоциональное облегчение. Для психически больного собственные фантазии являются реальными намерениями, поэтому он терзается из-за них диким чувством вины. А в некоторых случаях он подталкивает события к такому развитию, чтобы неприятные ему фигуры пострадали или погибли.
Огромная сила психоанализа заключается в том, что он открывает дверь между сознанием и подсознанием, и каждый человек, даже психически нездоровый, понимает все свои скрытые от самого себя желания. А то, что мы сознаём, мы можем контролировать, и болше не являемся источниками и жертвами "роковых случайностей".
